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今天要发的这幅作品，小编本来打算昨天发的，但是，小编昨天晚上开始发烧了，浑身酸疼，无奈之下停更一天，今天上午，小编去挂了水，还喝了退烧药，下午终于退烧了，但是还是浑身酸疼，就是头脑没有那么混沌了，也好受点了，今天发出来吧，非常不错的一幅作品。文徵明草书《千字文》，嘉靖乙巳年（嘉靖二十四年，公元1545年）所书，文徵明时年76岁，人书俱老，章法布局带有一股君子气，果然不愧是文徵明。

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小编找了两本字帖，一本为对照字卡临摹本，适于对照临习。一本为经折本，适于收藏，非常不错，感兴趣的书友可以看看。排版的时候，为了剪裁尺寸一致，有个别重叠的或者缺行的，不影响观感。（一）用笔上劲挺多变文徵明在书写时，笔锋如同一把灵动的刻刀，在金粟山藏经纸上镌刻下一个个充满生命力的线条。他的用笔劲挺锐利，每一笔的起笔与收笔都干净利落，毫不拖泥带水 ，仿佛能听到笔尖与纸张摩擦时发出的清脆声响。在一些笔画的处理上，线条瘦硬挺拔，犹如寒冬中屹立的苍松，展现出一种坚韧不拔的力量感。比如 “天” 字的横画，起笔时锋芒毕露，行笔过程中沉稳有力，收笔时果断干脆，给人以刚劲之感；而 “月” 字的竖钩，则像是一把锋利的宝剑，直插纸面，尽显锐利之势。同时，刚劲之外，还善用圆润饱满的线条，赋予作品以柔和美。在书写 “之”“也” 等字时，线条婉转流畅，如潺潺溪流，自然流淌，笔画之间的衔接过渡极为自然，毫无生硬之感 ，让我们感受到了草书的灵动与飘逸。这种刚柔并济、变化丰富的用笔方式，使得整幅作品在刚劲中蕴含着灵动，在规整中又不失变化。

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（二）结体上方圆并济《草书千字文》的结体也独具匠心。文徵明巧妙地将方与圆的形态融入到字的结构之中，形成了方圆并济的独特风格。他笔下的字，有的以方形结构为主，给人以稳定、端庄之感；有的则以圆形线条勾勒，显得灵动、活泼。在 “宇” 字的书写中，宝盖头的横画呈微微上扬之势，左右两点向外舒展，形成一个较为开阔的空间，下方的 “于” 字则重心平稳，整个字的结构方方正正，给人一种稳健、扎实的感觉。而在 “人” 字的处理上，则运用了流畅的弧线，一撇一捺如舞动的长袖，潇洒飘逸，充满了动感与活力。这种方圆结合的结体方式，使得每个字既具有稳定的重心，又不失灵动的姿态，在严谨的法度之中展现出一种率意之美 。结构安排上也十分注重疏密、虚实的变化。通过巧妙地调整笔画的粗细、长短以及字与字之间的空间关系，使整幅作品的结体富有节奏感和韵律感。有些字笔画紧凑，密不透风，如 “密”“繁” 等字，通过笔画的紧密排列，营造出一种充实、饱满的视觉效果；而有些字则笔画疏朗，留白较多，如 “云”“空” 等字，给人以空灵、悠远的感觉。

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（三）章法上气韵贯通在《草书千字文》中，对章法的处理堪称一绝，整幅作品字与字、行与行之间相互呼应，气韵贯通，宛如一首优美的乐章，给人以强烈的艺术感染力。从整体上看，作品的字与字之间虽各自独立，但又通过笔画的牵连、呼应以及笔势的连贯，形成了一个有机的整体。在一些笔画较多的字之后，往往会紧接着一个笔画简洁的字，这种疏密的对比，使作品的节奏更加明快。比如，在 “天地玄黄” 这四个字中，“黄” 字笔画繁复，而后面的 “宇” 字则相对简洁，一繁一简，相互映衬，让整个节奏有了起伏变化。行与行之间也错落有致。通过调整每行字的高低、间距以及字的大小，使行与行之间形成了一种自然的错落感，避免了整齐划一带来的呆板。这种错落有致的布局，不仅增加了作品的层次感，还使整幅作品看起来更加生动活泼 。

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好了，今天的分享就到这里了，在忙碌的生活中，不妨停下脚步，静下心来，细细品味这些传世经典，让墨香浸润心灵，感受中国传统书法文化的博大精深与无穷魅力。

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